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环球视讯(www.ugbet.us):在绍兴,直面陈老莲的高古奇骇与古雅清丽

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明代书画家陈洪绶(1598—1652),号老莲,对中国人物画史影响深远,其个性傲兀,性情狂狷,在明清时期独树一帜,被誉为“盖明三百年无此笔墨”,鲁迅先生尤其钟爱其人物版画,称“老莲的画,一代绝作”。

2022年是陈洪绶逝世370周年,9月28日,“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”在徐渭艺术馆(绍兴博物馆分馆)对外正式展出。《观音图》《拈花仕女图》《钟馗像》《右军笼鹅图》《蕉荫丝竹图》等名作悉数展出。

此次展览由绍兴市人民政府主办,协办单位包括中共绍兴市委宣传部、绍兴市文广旅游局、绍兴市文联、绍兴市文旅集团,承办单位为绍兴博物馆(徐渭艺术馆),展览在绍兴博物馆馆藏资源的基础上,向故宫博物院、中国国家博物馆、中国美术馆、上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆等35家文博单位和古籍收藏单位借展,展出陈洪绶书画作品、文献手稿,及其师友、后学书画、古籍等共计100件(组)。

《华山五老图》卷局部


“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展出现场 澎湃新闻 图


步入地处青藤书屋附近的徐渭艺术馆,黑瓦白墙间给人清新旷远的感觉。进入二楼展厅,澎湃新闻记者在现场看到,此次展览分“越中世家”“高古奇骇”“古雅清丽”等四个章节呈现。据了解,此次展览也是继2021年“畸人青藤——徐渭书画作品展”后,绍兴举办的又一文化盛事。

据悉,陈洪绶生前曾借居徐渭的故居青藤书屋,这也是时隔五百年后,两人的缘分再续。

绍兴市委常委、宣传部部长丁如兴在开幕式上表示,绍兴是历史文化名城和东亚文化之都,文化底蕴深厚,历代名人辈出,素有“鉴湖越台名士乡”的美誉。陈洪绶就是绍兴2500年历史文脉的杰出代表之一,他擅画人物、花鸟、山水,其画手法简练,色彩沉着含蓄,格调高古,享誉明末画坛。特别是他的人物画,在学习古人的基础上,不拘成法,大胆创新,所画人物躯干伟岸,衣纹线条细劲清圆,晚年则形象夸张,性格突出,被誉为“盖明三百年无此笔墨”。“这一展览得到了故宫博物院、中国国家博物馆等35家单位的大力支持,展出的100件(组)文物藏品中,一级文物就有20件(组)。接下去,绍兴还将举办王阳明诞辰550周年、第二届陆游诗歌节等名人文化活动,不断把越文化、运河文化、书法文化、诗路文化、宋韵文化、阳明文化等打造成为具有地方辨识度的文化标识。”丁如兴说。

“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展览开幕现场


此次展出的文物中,陈洪绶的书画作品有56件,除了“高古奇骇”的人物画,还有古雅清丽的花鸟画、师古出新的山水画、刚逸相济的版画(复制品)、清新俊逸的书法和质朴率真的诗文。其中不乏《观音图》《拈花仕女图》《钟馗像》《右军笼鹅图》《蕉荫丝竹图》等精品力作,是对陈洪绶人物画作品的集中展示,也是对其追本溯源、别开生面的艺术精神的深度解读。

陈洪绶《宝纶堂集》


“这次展览分为四个展厅,第一个展厅讲述了陈洪绶的家世、生平和师承;第二展厅重点展示了他‘高古奇骇’的人物画,因为陈洪绶以人物画最精,同时在这一展厅,我们也展示了一些他的花鸟画;第三个展厅,我们展现了他的山水、书法和诗文;最后呈现的是他对后世的影响。”此次展览的策展人、绍兴博物馆馆长沈一萍在展览现场接受澎湃新闻采访时说,“在展览一开始我们用了陈洪绶《宝纶堂集》中很经典的一句话:‘如以唐之韵,运宋之板,宋之理,行元之格,则大成矣。’展览最后我们也用了他那句‘师其意思,自辟乾坤’作为结尾。从前后这两句话中,我们可以读到他的师承、艺术渊源,可以看出他的传承是有序的,也是有所创新的,这种艺术精神也是对当下的一种呼应和启示,这是陈洪绶成功的原因,也是大展的核心,更是当代绍兴改革开放的核心和灵魂。”

“高古奇骇,俱非耳目近玩”

陈洪绶(1599—1652),字章侯,号老莲、悔迟等,明代浙江省绍兴府诸暨县枫桥镇陈家村(今属诸暨市)人,著名书画家、诗人,与王冕、杨维桢并称“诸暨三贤”。其年少时从蓝瑛、孙杕学画,后师事刘宗周,补生员,乡试不中,崇祯时召入内廷供奉,明亡入云门寺为僧,改号悔迟等,后还俗,以卖画为生。他一生以画见长,尤工人物画,与崔子忠合称“南陈北崔”,尤工人物画,被《国朝画征录》誉为称其“力量气局,超拔磊落,在仇(英)、唐(寅)之上,盖明三百年无此笔墨”。鲁迅先生尤为钟爱陈洪绶的人物版画,称“老莲的画,一代绝作”。

杨鹏秋 绘 《清人学者像传第二集·陈洪绶》 中国国家博物馆藏


 

陈洪绶五世祖陈翰英肖像轴 诸暨市博物馆藏


 

陈洪绶五世祖母陈翰英夫人肖像轴 诸暨市博物馆藏


陈洪绶母王氏墓志 诸暨市博物馆藏


陈氏为簪缨世家,先祖陈寿于靖康之变后扈从宋室南渡,由河南迁居诸暨枫桥。其祖父陈性学官至布政使,其父陈于朝虽未仕进,但结交了屠隆、徐渭、陈继儒等当世名士。陈洪绶幼年就读于姻亲萧山来氏的私塾时就表现出了绘画天赋。他十岁时前往杭州,师从名家蓝瑛、孙杕学画,二人对其他影响颇大,他们其作品在构图、设色等方面有明显的渊源关系,后世甚至有将孙杕画作改款为陈洪绶所作者以充高价。但陈洪绶的艺术才能很快就令两位画坛前辈自叹不如。

此次展览的第一板块“越中世家”便呈现了其师承与家族的影响,包括其五世祖父母的肖像,其父亲陈于朝友朋间的笔墨,其师辈蓝瑛、刘宗周、妇翁来斯行等的存世墨迹等。

陈洪绶的艺术成就,首先表现人物画与版画方面,尤其是人物画是对中国艺术史的重要贡献。其早期作品师法唐宋,线若游丝,圆转舒长,背景空素;中期创作渐趋夸张,叠用圆笔方笔;晚期因家国剧变,创作了大量的高士图,且以桌石器具入画,造型夸张,神情淡定,形象高古。清代周亮工《读画录》记载世人“讶其怪诞”。

陈洪绶 《观音像轴 》吉林省博物院藏


陈洪绶 《赏梅图轴》 君匋艺术院藏


陈洪绶 《蕉荫丝竹图轴》 绍兴博物馆藏


此次展出的《蕉荫丝竹图》是其晚年人物画代表作。画中蕉林蔽日,湖石奇崛,高士或小酌,或品丝竹,展现避世的闲情。芭蕉在佛教中有空幻、永恒之意,其母题或为他内心的写照。

陈洪绶 右军笼鹅图


陈洪绶常以释道、历史或传说人物作为绘画主题,且多胞胎案较多,如《钟馗像》《羲之笼鹅图》等均有多本存世。其中苏州博物馆藏《钟馗像》和上海中国画院藏《钟馗像》在人物形象高度相似。画上钟馗形貌似佝偻老者,乌帽簪花,玄衣龙纹,玉带橐键,右持宝剑,左执铜爵,作仄行却立之状。

陈洪绶 《钟馗像》局部 苏州博物馆藏


陈洪绶《钟馗像轴》 中国美术馆藏


帽上戴花是陈洪绶在钟馗形象上的一个创新,中国美术馆藏《钟馗像》上也保持了这一特征,此版《钟馗像》构图饱满,且在钟馗身后增一侍从。两版《钟馗像》在用笔上颇为相似,人物细节皆以游丝描法勾勒,衣褶勾法类铁线描,行笔凝重方折,有金石意味。

陈洪绶《观音图轴》 故宫博物院藏 图绘观音送子形象


陈洪绶《观音图轴》图绘观音送子形象。观音呈女相,阔鼻长目,面容略显苍老,额间白毫显示了她的神祇身份,她头戴烈焰宝冠,身着白衣,腰坠璎珞,跣足而立。怀中婴儿着红衣,手持莲花。作者以“钉头鼠尾描”勾勒人物衣纹,方劲有力,在描绘人物面部及手部时,线条柔和流畅。

将观音与送子相结合是佛教本土化的经典案例,据《妙法莲华经·观世音普门品》记载,观音菩萨有“应求男求女”的慈力。自宋以来,民间又将白衣观音与送子相结合,陈洪绶此图即为白衣观音送子像。

《华山五老图》卷(局部)


在《华山五老图》卷中,老人的造型清癯瘦削,嘴巴凹陷,似用笔似无笔,下巴颧骨高凸,面部结构非常准确。画卷描绘了陈洪绶同时代的社会名贤聚首文会的情景,图中人物有袁宗道、袁宏道、米万钟(米芾后裔)、陶望龄等,用写实的手法,在形似的基础上,表达他们的名士风度,也可以看出他深厚的写实功底。相关学者认为,这种怪诞之美,是通过有意变形来的,他用变形的手法表现画面的奇趣,用变形的手法表现自己的“稚拙”,但愈稚拙愈古老而高雅。“老莲人物,深得古法”“高古奇骇,俱非耳目近玩”。

《华山五老图》卷


《华山五老图》卷局部

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《华山五老图》卷局部


“风神衣袂,奕奕有仙气”

陈洪绶的仕女画中突出的特点是下垂眉,上挑眼,大鼻头,小嘴巴,然而却有一种非同寻常的意态和情调。其仕女不重于写形,而在于写其风雅韵姿和不俗不凡的精神状态。“(陈)所作仕女图,风神衣袂,奕奕有仙气”。

如此次展出的上海博物馆藏《扑蝶仕女图轴》,图绘二仕女作扑蝶之戏。人物头部硕大,体态纤弱,为老莲仕女画的典型姿态,衣纹用游丝描,圆转流畅,是画家晚年佳作。

陈洪绶 扑蝶仕女图轴


陈洪绶 花鸟草虫图卷(局部)上海博物馆藏 


陈洪绶 花鸟草虫图卷(局部)上海博物馆藏 


花鸟草虫也是陈洪绶钟爱的题材,也见出其写实功力,如此次展出的《花鸟草虫图卷》,绘桃、菊、梅、牵牛、竹、萱花等花卉,有小鸟、蛱蝶、螳螂穿插其中,除菊叶用没骨法,其他皆以双勾设色,极尽妍态。

《杂画册》画有花鸟、蝴蝶、树石、人物等。其中五页有恽寿平对题,为此画册增色不少。其花鸟虫草,勾勒精细,色彩清丽,清轻兼备;人物线条清圆细劲中又见疏旷散逸,色调清雅,风格雄健;山水笔法苍老润洁,颇有古人遗意。

陈洪绶《杂画册》之一 南京博物院藏


陈洪绶《杂画册》之一 南京博物院藏


陈洪绶《杂画册》之一 南京博物院藏


陈洪绶《杂画册》之一 南京博物院藏


陈洪绶一生从事版画艺术,以书籍插图的形式广泛流传于世。他的作品数量很多,流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种,都由与他同时代的著名刻工雕刻,是明清木刻版画的代表作。此次展览也对其版画的版本进行了梳理呈现。

《博古叶子》中的杜甫像成为此次展陈中的布景


1638年,来钦之的《楚辞述注》付梓时,陈洪绶的《九歌图》被作为插图,付诸木刻,影响极大。他所创作的屈原像,至清代两个多世纪,无人能超过,被奉为屈原像经典之作。

《水浒叶子》是陈洪绶二十八岁时,花费四个月所作的另一组版画精品。陈洪绶在这套《水浒叶子》中,栩栩如生地刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物。陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐,线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹的走向,交代人物的动势。线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力。这套图一出世,不仅民间争相购买而且博得了一班文人画友的交口称赞。

《水浒叶子》之一(复制品)


明末,陈老莲的《水浒叶子》遍传天下,以致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出他的范畴。

《西厢记》是陈洪绶给书籍作插图最多的一种,流传有张深之的《正北西厢》、李吉辰本《西厢》及李卓吾《评本西厢》三种。张本的六幅插图中,第一幅为莺莺像,其余直接描绘原作内容有《目成》《解围》《窥简》《惊梦》和《报捷》五幅,出色地表现了陈洪绶深厚的文学修养和高度的艺术水平。

陈洪绶绘《张深之先生正北西厢记秘本》 明代崇祯刻本


作为十七世纪中国最出色的人物画家,陈洪绶的艺术魅力经久不息,从者如鲫。得其亲授者有爱妾胡净鬘、儿子陈小莲、女儿陈道蕴、学生严湛、陆薪、司马霱、沈五集、魏湘等。随之而起的王树谷、罗聘、华喦、黄慎,更能融化老莲画法,别创新貌。近现代私淑者则有“海上三任”、张大千、谢稚柳、程十发等。不仅如此,陈洪绶的作品还广传海外,深刻影响了日本浮世绘,又进而间接影响了莫奈、梵高等印象派画家,而印象派绘画又影响了全球,所以陈洪绶在世界艺坛上也占有着重要地位。

黄慎 钟馗像 绍兴博物馆藏


郑板桥 菊石图轴 


罗聘《 金农像轴》 绍兴博物馆藏


陈洪绶的书法造诣虽不及绘画,但落笔清新俊逸,饶有逸致。他在绘画中出色的线条表现正得益于深厚的书法根基。其早年学欧阳通《道因法师碑》,以为骨基。中年兼习怀素狂草,并师褚遂良、米芾、颜真卿,融汇贯通,形成古朴瘦硬,刚柔互济,疏旷峭拔,涩笔纵逸,潇洒隽美,能熟而后生,内敛而醇正的艺术风格。

陈洪绶 行书五言联 无锡博物馆藏


陈洪绶书法


陈洪绶 秋林啸傲图轴 安徽省博物院藏


绍兴博物馆立足当地文物的整理,同时还展出了从民间征集而来的陈洪绶书匾《水木永年》(诸暨博物馆藏),为陈洪绶擅长的行书书体,也是其罕见的榜书巨作。

陈洪绶书匾《水木永年》,是其罕见的榜书巨作


“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展出现场 澎湃新闻 图


“高古奇骇——陈洪绶书画作品展”展出现场 澎湃新闻 图


据悉,此次展览将持续至12月20日,期间还将更换一批展品。

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